Посещение балет «Красная Жизель»

10 февраля 2009 г учащиеся нашего образовательного центра побывали на балете Бориса Эйфмана «Красная Жизель». У греческих зрителей впервые появилась возможность познакомиться с произведением Бориса Эйфмана.

"Красная Жизель" История жизни гениальной русской балерины Ольги Спесивцевой уже была однажды воплощена на экране в замечательном кинофильме "Мания Жизели". Но как выяснилось, идею фильма режиссеру Алексею Учителю подал именно Борис Эйфман.

Судьба Спесивцевой была настолько яркой и необычной, что просто требовала воплощения на сцене или на экране. Лучшая исполнительница партии Жизели в дореволюционном Мариинском театре, Спесивцева настолько глубоко вошла в образ своей героини, что уже не смогла вернутся обратно.

Известно, что Ольга Спесивцева бежала из России в 1923 году, короткое время блистала на сцене парижской Гранд Опера, потом сошла с ума и долгие годы провела в психиатрической лечебнице в Америке. Умерла она в 1991 году в доме для престарелых, основанном потомками Л.Н. Толстого. В последний раз она танцевала в 1937 году. "Красная Жизель" в равной мере может быть названа и политическим, и психологическим, и философским балетом. Столкновение нежной, хрупкой балерины с жестокой и грубой революционной властью не могло не кончиться трагически. Балерина становится объектом страсти Чекиста, который полностью ломает ее жизнь. Это настоящее противостояние красоты и насилия в танце - один из самых сильных номеров балета. Дуэт Веры Арбузовой и Юрия Ананяна невозможно забыть. Очень хорош также юный Юрий Смекалов в роли Сержа Лифаря, другого странного возлюбленного балерины.

Балет поставлен на музыку Чайковского, Шнитке и Бизе. Музыка подобрана невероятно точно и драматургически. Так, сцены из классической, адановской "Жизели", исполнены под совершенно безумную музыку и очень точно передают состояние души Ольги Спесивцевой. Балерина сходит с ума прямо во время спектакля, повторяя судьбу своей героини - крестьянской девушки Жизели, сошедшей с ума после измены своего возлюбленного. Ей мерещатся страшные лица, которые смеются над ней. Прошлое преследует ее, не оставляя в покое. На Балерину надевают смирительную рубашку, которая в ее больном сознании превращается в красное знамя. Уход ее из жизни тоже невероятно символичен - запутавшись в своих отражениях в зеркалах, она так и остается в Зазеркалье навсегда. Хореография Эйфмана в "Красной Жизели" сочетает в себе несоединимое: классический балет на пуантах и пародию, спирали и скольжения, эротику и целомудрие. Многие говорили после спектакля, что ничего авангардного или принципиально нового не увидели. Но стиль Эйфмана всегда поражал не новизной, а совсем иным.